Del arte al patronaje

Cómo cubrir un cuerpo

Del arte al patronaje

En este post “Del arte al patronaje” explicaremos la importancia de las proporciones artísticas aplicadas al mundo del patronaje.

Daremos un ejemplo basado en el celebérrimo Hombre de Vitruvio y nos basaremos en el dibujo de Leonardo.

Hemos puesto las proporciones de Vitruvio y Leonardo sobre el dibujo de éste último.  Vemos que todas las proporciones están calculadas en base a la estatura, por una parte y por otra la hemos proporcionado a la estatura total igual a 100 para obtener los tanto por cientos de la estatura para facilitar los cálculos.

Cómo cubrir un cuerpo - Del arte al patronaje - hombre de Vitruvio con porcentuales

Cómo cubrir un cuerpo – Del arte al patronaje – hombre de Vitruvio con porcentuales

El primer ejemplo que daremos es el del largo de brazo. Según las proporciones de Vitruvio dice que los dos brazos extendidos es igual a la estatura total (autores como Blanch y Richer a fines del XIX nos hicieron notar que las proporciones vitruvianas dan como resultado un antebrazo demasiado corto aunque el codo está en su posición correcta).

A primera vista parece que no podemos aplicar las proporciones si no disponemos de las estaturas ya que en moda sumando todas las alturas las tablas nos dan desde la séptima hasta el suelo y no desde el vértex al suelo. Sin embargo posemos sacar muchas conclusiones que podemos aplicar al patronaje.

Vemos que el 100% de la estatura (8 cabezas) las distribuye en el brazo de la siguiente forma:

Ancho de caja de espalda (desde la columna hasta el acromion): una cabeza (dos cabezas de acromion a acromion), por lo tanto la mitad de un 25% que es un 12,5 %.

Desde la mitad de espalda hasta codo: dos cabezas o un cuarto de la estatura o un 25% de la misma (12,5% de la caja del ancho de espalda más otro 12,5% del acromion al codo)

El antebrazo, lo proporciona con dos cabezas (S/4) al que deberemos detraerle una mano que es igual a una cara que es una décima parte del cuerpo total.

El largo total del brazo desde la columna vertebral hasta la punta de los dedos es la suma de columna vertebral a acromion (12,5%) más el recorrido del brazo (12.5%) más el antebrazo más mano (25%), suma que da lógicamente la mitad de la estatura (50%).

Vemos que el brazo tiene el mismo recorrido que el ancho de espalda y que el antebrazo con la mano tiene el doble.

La mano si es el 10% de la altura total y la medida del brazo sastre es el 50% de la estatura, la mano representará el 5% del largo total del brazo (desde la mitad de espalda hasta la punta de los dedos)

La proporción hecha sobre la estatura total en los accidentes del brazo no nos son útiles, las proporciones del brazo hechas sobre la caja de espalda de nuestro patrón (desde la mitad de espalda hasta la punta de hombro de espalda descontando la holgura que demos a la esplada) sí que nos son útiles para sastrería. Siendo AE ancho de espalda desde la mitad de espalda hasta punta hombro medido en perpendicular a la línea de mitad espalda) las proporciones del brazo son:

Ancho de espalda (AE)

Codo= 2AE

Puño= (4AE)-5AE%

Para comprobar lo dicho en una talla 48 de hombre obtenemos una caja de espalda de 20 cm más uno y medio de punta de hombro, total 21,5 que multiplicado por cuatro nos da un valor de 86 menos un cinco por ciento 81. El codo lo situaremos a 42,5 de la medida de espalda. Sabiendo que la profundidad de sisa de manga cerrada de una 48 nos da sobre unos 17 o 18 cm (calcularemos 17.5), la altura del codo a partir del talón de manga será de 32, 66. La estatura total del tipo al que hemos calculado la manga es de ocho veces 21.5 por lo tanto de 172 cm de alto.

La proporción de la caja de cuello de espalda se sacó porque el diámetro transversal del cuello es un tercio del de axilas, al considerar los contornos a la mitad establecieron que la caja de cuello detrás era la mitad de un tercio, o sea un sexto del contorno de pecho. Evidentemente no es lo mismo un eje mayor de una elipse que el diámetro de una circunferencia (el contorno de pecho debemos considerarlo como una elipse y el de cuello podemos considerarlo como una circunferencia) del hecho que la apertura de escote de espalda de una americana no debe ser justa esta proporción funcionó y se adoptó para las tallas centrales, ya hablamos de las correcciones de las proporciones. (Ver el post Proporciones y números fijos)

Lo mismo ocurre con la proporción que hemos deducido, si una persona tiene las espaldas muy anchas o sale de la conformación normal o pertenece a una talla extrema de la tabla o simplemente tiene el brazo corto, las proporciones de codo y puño no funcionarán.

La pregunta que surge de espontáneo: ¿De qué sirven las proporciones en la construcción de los patrones?

La respuesta…. En el próximo post.

 

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